The CHANEL Spring Summer 2026 Show

Поступайте в Polimoda вместе с Wild About — создавайте свою карьеру в моде и искусстве в сердце Флоренции! ✨ Записаться на консультацию можно в WhatsApp или лс: Планеты сошлись для Chanel в Париже в понедельник вечером. После месяцев мучительного ожидания Матье Блази устроил на Grand Palais настоящую лекцию по обновлению бренда — шоу получилось одновременно зрелищным и неожиданно интимным. Новая амбассадорка дома Николь Кидман, сопровождаемая дочерьми Сандей Роуз и Фэйт Маргарет, присоединилась к знаменитостям, среди которых Марго Робби, Пенелопа Крус, Айо Эдебири и Педро Паскаль, внутри недавно отреставрированного стеклянно-стального здания, превращённого в планетарий, символизирующий «Вселенную Chanel». Огромные сферы, отражавшиеся в глянцевом чёрном полу с цветными вкраплениями, создавали космический фон, напоминая самые впечатляющие шоу-сеты Карла Лагерфельда. В 20:14 ровно настало время «лунной посадки» моды. (Малое преувеличение, учитывая, что Блази — всего четвертый официальный креативный директор в истории 115-летнего дома.) Дизайнер заинтриговал публику несколькими чёрно-белыми изображениями от ветерана фотографии Дэвида Бэйли, намекая на строгий минимализм, но оказалось, что это лишь часть истории. Первый образ открылся шерстяным пиджаком-коротким жакетом и брючным костюмом в клетку — идея вдохновлена привычкой основательницы Габриэль «Коко» Шанель брать вещи у своего возлюбленного Артура «Боя» Капеля. Оба они были клиентами французского шьемейкера Charvet, и Блази привлек его к созданию таких предметов, как огромная белая рубашка с галстуком, которую он сочетал с черной юбкой, или полосатая мужская рубашка, укороченная и надетая с алым бальным платьем с перьевыми «щупальцами». «Меня вдохновляла революция, которую она принесла, и пути назад не было, — радостно объяснил Блази после показа. — Она решала сама, кем может быть, и могла быть обеими сторонами одной медали». Андрогинные линии Chanel Блази уравновесил высокой сексуальностью вечерних нарядов — шелковые комплекты и струящиеся платья в графичной палитре бежевого, слоновой кости и чёрного, гармонирующей с празднованием в Париже столетия Арт Деко. Минималистичная упаковка духов Chanel, вдохновлённая детством Коко в сиротском приюте в аббатстве Обацин, отразилась в тунике с заниженной талией и пышной миди-юбке. Вязки же, наоборот, были плотными и фактурными: юбки цвета и текстуры соломы, топы, напоминающие измятые бумажные листы. Блази рассказал, что вдохновлялся пучками пшеницы — одним из многих талисманов Коко. Золотые версии свисали с чёрного мешковидного платья и появлялись в виде пушистой вышивки на овсяной твидовой куртке. Что не всё воспринималось легко, сыграло Блази на руку. При Вирджини Виар и команде, сменившей её, Chanel опиралась на масштабные коды бренда — вспомним сумки с гигантскими жемчужными ожерельями последней коллекции. Блази буквально «сжал» эти коды, предложив сложное, многослойное прочтение, которое обещает вернуть бренду культурную актуальность. Он описал свой первый сезон как «американские горки», признаваясь, что был ошеломлён архивом: «Слишком много красоты, почти не знал, с чего начать. Хорошее в кодах Chanel — их можно сокращать, и они всё равно выглядят как Chanel». Пример: культовая стёганая сумка , через которую он прошёлся, убрав цепочку или изготовив в бордовом цвете, традиционно используемом для подкладки. «Не знал, что с ней делать. Начал играть, менять цепочку, вышивать, менять кожу. Не получалось. И вдруг подумал: как сделать сумку так, чтобы она выглядела как вещь, позаимствованная у прабабушки, прошедшая через поколения, на вечеринке в Lower East Side или в Париже в Пигаль — что-то живое, ценное», — рассказал Блази. Его сверхмягкий взгляд на фирменные двухцветные балетки вдохновлён был шоколадной пралине. Наибольшей задачей, пожалуй, стал твидовый костюм. Он предложил потрёпанные и бахромчатые варианты из уютных текстур, вдохновлённые отношением самой Коко к одежде, которую она делила с другим возлюбленным, герцогом Вестминстерским. «Она считала его самым стильным мужчиной на земле, потому что он носил вещи поношенными», — отметил Блази. Некоторые костюмы имели увеличенные пропорции, технически интересные, но не всегда льстящие фигуре. Среди самых привлекательных — клетчатые варианты с низко посаженными юбками с запахом, вдохновлённые архивным костюмом 1964 года: «Вокруг всего мира есть женщины Chanel, а этот костюм был так завораживающ, что я не мог понять, откуда он — французский или с других горизонтов». Возвращаясь к космическому сету: Блази хотел передать идею свободы и безграничного подхода к одежде. «Мы все смотрим на одно и то же небо. Все видим звезды. Это универсально. И должно быть красиво и приятно — то, что мы должны предлагать и в моде», — сказал он. Модель Авар Одхианг закрыла шоу в слоновой шелковой футболке с разрезом на спи