Opera-Serenata: Venid, Venid, Deydades- FRAY ESTEBAN PONCE DE LEÓN~Peruvian Baroque Music

Opera - Serenata “Venid, Venid, Deydades“ de Fray Esteban Ponce de León (1692-1750). La Ciudad de los Reyes y el Cuzco sirven de marco permanente para celebrar los acontecimientos principales de la vida de monarcas, virreyes y gobernantes. Las festividades incluían bailes, corridas de toros, fuegos artificiales, representaciones teatrales y música. En 1749 la otrora capital incaica encuentra un nuevo motivo de alegoría en la promoción de Pérez de Oblitas, Provisor del Cuzco y Rector del seminario de San Antonio Abad, nombrado Obispo de Paraguay. La portada nos informa de las circunstancias de la creación de esta obra: Opera Serenata á quatro voces y dos violines con variedad de Música de Arias y Recitados, que se cantó al ilustrisimo Señor Don Fernando Joseph Perez de Oblitas, celebrando su ascenso a la Mitra del Paraguay. Año de mil, setecientos, quarenta, y nueve. Venid, venid Deydades. La obra, anónima, se conserva hasta hoy en el Archivo Musical de la Universidad Nacional San Antonio Abad en Cuzco. Las particellas de violín se han perdido. El investigador Samuel Claro, en su edición de 1974, atribuye la música a Fray Esteban Ponce de León, maestro de capilla de la Catedral y autor de la Música para la “Loa“ y para la “Comedia de San Eustaquio“, ambas ejecutadas al año siguiente en honor del obispo entrante. El argumento de la Ópera -- Serenata está basado en la disputa alegórica entre Arequipa (ciudad natal de Pérez de Oblitas) y el Cuzco (donde vivía) por lo méritos con que cada una de ellas ha contribuido al prestigio del ilustre prelado. La obra se inicia con un Arioso para tenor solo (“Venid, venid Deidades al juicio mas prudente“) al cual responden en coro todas las voces (“¿Quién nos llama?“) que representan las deidades invocadas para iniciar el juicio sobre los derechos que se reclaman entre Arequipa y Cuzco. Un corto recitativo de presentación (“Yo que Arequipa soy madre primera“, tiple II) antecede el alegato en forma de aria da capo (“Con tal derecho bien disputo, que es el fruto de mi pecho“). Un brillante tutti (“Viva mi Arequipa“) encarnando las aspiraciones de los arequipeños, cierra la escena. Ahora toca el turno al Cuzco --Recitado, tiple I (“Yo soy su madre segunda“) que esgrime como arma la fertilidad de la tierra cuzqueña y el benéfico efecto en la persona del obispo. Luego de un minué (“Quien lo pregona“) su aria concluye que “Luego a mí toca el blasón, que le infundí nuevo ser“. Un coro de partidarios del Cuzco alaba al Obispo (“Viva el Prelado, que el Cuzco cría“). Los arequipeños concluyen la escena reforzando su causa por última vez (“No se apropie oy el Cuzco“). El alto sirve de mediador en el conflicto (“Si en noble competencia“) remitiendo la resolución de la querella (“Si en tan reñida cuestión“) a las esferas celestiales. En un minué (“De tanta victoria“) otorga la gloria al propio obispo “Pues sólo su influjo dio dichas sin fin“). Una nueva intervención del tenor alternando con el tutti (“Viva, viva pues triunfante“) antecede al lento coro final (“Y pues se celebra hoy esta memoria“) que con su sabor melancólico evoca de manera enternecedora la próxima despedida del obispo. Para concluir, se debe considerar el auge de la música italiana en Iberoamérica (que durará hasta después de la caída del régimen español) dentro del contexto de la fenomenal difusión que este estilo goza a partir del siglo XVIII. De Nápoles a Munich y Madrid, de San Petersburgo hasta México y Bueno Aires se produce lo que hoy en día llamaríamos una globalización del lenguaje musical. A pesar de lo cual el “dieciochesco americano“ no se limitó a copiar de manera servil modelos peninsulares sino que, gracias a la labor de compositores de valor, se adecuaron técnicas novedosas a las idiosincrasias locales creando expresiones artísticas de gran originalidad, como la obra “Venid, venid Deydades“ de Fray Esteban Ponce de León. Obra extraída del álbum: Roque Ceruti, Misa de Lima; F. Esteban Ponce de León, Venid Venid Deidades. De la Serie: Les Chemins du Baroque- Argentine Intepretan: Ensamble Louis Berger Dirige: Ricardo Massun K617. Música Virreinal, Música Colonial