Цвингер.

ЦВИНГЕР (1711-22) Дрезден. Германия. (Архитектор М.Д.Пёппельман при участии скульптора Б.Пермозера. 1711-22)–расположен в черте старого города, в районе, который первоначально принадлежал к системе городских укреплений. Самим словом “Zwinger“, производным от понятий “обуздывать“, “брать в тиски“, в городах Германии XVI-XVII веков называли пространство между внешней и внутренней крепостными стенами города. В Дрездене же это слово в конечном счете закрепилось за конкретным архитектурным сооружением. Длина внутреннего двора = 116, а ширина = 107 метров. Фридрих Август Первый, по чьему приказу была начата постройка Цвингера, был с 1694 года курфюрстом Саксонским. Как и многие другие властители того времени, он содержал двор, стараясь во всём уподобляться Людовику XIV, французскому королю-Солнце. Воздвигая Цвингер, Фридрих Август преследовал двоякую цель. Во-первых, в непосредственной близости от своего дворца он желал видеть прямоугольное поле для празднеств и придворных увеселений, а также комплекс примыкающих зданий для маскарадов и балов. Во-вторых, на бывшей территории сада он вознамерился разбить оранжерею для выращивания апельсинов, поскольку сей фрукт был тогда в большой моде при многих европейских дворах. В 1719 году по случаю бракосочетания наследного принца с герцогиней Жозефиной Австрийской в Цвингере прошли пышные торжества, но вскоре после этого он постепенно утрачивает функции центра бурной светской жизни. Уже в 1728 году была ликвидирована оранжерея, и в её опустевших павильонах были выставлены ценные художественные коллекции. Создание галереи было положено ещё в начале XVI века саксонским курфюрстом Фридрихом Мудрым, который по обычаю своего времени покровительствовал художникам. Он пригласил к своему двору Лукаса Кранаха, и давал заказы Альбрехту Дюреру, чьи полотна до сих пор являются украшением Дрезденской галереи. Однако вплоть до начала 18 века большую часть коллекции составляли в основном исторические и естественно-этнографические экспонаты, а картины использовались лишь для украшения стен. Подлинный размах пополнение галереи приобрело в XVIII веке при Фридрихе Августе I - курфюрсте саксонском и его сыне Фридрихе Августе II, которые через своих агентов–учёных, дипломатов, художников и торговцев - покупали отдельные полотна и целые собрания. Буквально за несколько десятилетий Дрезденский дворец перестал вмещать все собрание, и галерея была переведена в специально приготовленное для неё помещение в Цвингере. Шедевр Рафаэля “Мадонна“ была написана для алтаря монастыря Святого Сикста в Пьяченце. Двор саксонских курфюрстов выкупил эту картину в 1754 году у монастыря, заплатив за неё 20 000 цехинов-немалую по тем временам сумму. Сегодня они вновь демонстрируются там-в частности, знаменитое собрание фарфора времен расцвета Мейсенской мануфактуры, что в 15 километрах от Дрездена. Среди прочих тут имеются и работы Иоганна Фридриха Бетггера, который в 1709 году открыл секрет твёрдого белого фарфора и тем заложил основы будущей всемирной славы Мейсенской мануфактуры. Комплекс дворцовых павильонов сочетает регулярность плана с прихотливостью архитектурных форм и декора позднего барокко. Официальной датой основания Дрезденской картинной галереи считается 1772 год. А за год до этого из неё был выделен так называемый “Зеленый свод“ (более 3000 экспонатов) - богатейшее собрание украшений и ювелирных изделий прошлых веков, которое до начала XVIII века представляло собой хранилище драгоценностей саксонских курфюрстов. Однако, хотя оно и было превращено в музей, широкой публике доступ сюда был закрыт вплоть до 20 века. Кроме гостей курфюрста и представителей знати, доступ к собранию был разрешен только “образованным слоям“ и то - лишь в сопровождении гида. Музеи: фарфора, олова; отдел старых мастеров Дрезденской картинной галереи, которая находится в южной части дворца и построенная в 1856 архитектором Земпером. Совсем рядом располагается знаменитый фонтан ”Купание Нимф.