Краски стынут от этого! Зимний пленэр в -23

Занятие живописью на пленэре, зимой- шаг неоднозначный. Пейзаж маслом в солнечную погоду, в уютном парке- звучит заманчиво, но есть определенные нюансы! Сразу скажу, что к подобным экспериментам, отношусь именно как к экспериментам! И вы сами скорее всего увидите в чем проблема. В предыдущем ролике, посвященном работе на природе, я сильно замерз и в этот раз сделал выводы. Одеться по теплее несложно, а вот материалы, увы, не готовы к таким испытаниям. И если -14 еще как то позволяли делать замесы, то при температурах ниже 20-ти, краски приобретают консистенцию творога. Есть вариант писать на разбавителе, и не класть плотных мазков, но зимний пейзаж без снега- так себе пейзаж. А снег нужно проложить корпусно. Ведь мне требуется экран- интенсивная подложка, задающая тональное напряжение. Обратите внимание на то, как краска себя ведет. Мазок просто не пристает к поверхности. Там где есть возможность более жидко прописать что то, например небо, это еще удается. Причем не только белила так себя ведут. Охра довольно гадко выглядит, как паста. Также должен сказать, что положенный мазок уже не обработать. Я бы сравнил этот процесс с работой акрилом. Только акрил на палитре даже слишком подвижен, а тут без шансов. Чтобы поберечь руки, пробую писать в перчатках. Почему то, на левую руку надеть перчатку я забыл... Я эти перчатки для охоты покупал и у них как видите, пальцев нет. Это вполне позволяет контролировать движение кисти. Хотя, повторюсь, случай исключительный и в любой другой ситуации я пишу только голыми руками и вам того же советую. В дополнение к этим зимним радостям, картонка тоже тянет. То есть грунт активно поглощает масло и разбавитель и краска сразу встает. Я этот эффект люблю, но ко всему в совокупности нужно привыкать. При работе в условиях, приближенных к боевым, я сразу стараюсь максимально обобщенно трактовать все элементы пейзажа. Я определяю лишь самые значимые детали. Работаю пятном. Хочется мотив максимально наполнить светом и я осторожничаю тонально. В натуре, задний план значительно темней, но я ухожу от этого. Сохраню воздушность. А вот на переднем плане можно и обозначить более резкие контрасты. Деревья графично режут воздушный задний план. Белила уже не слушаются кисти и я предпринимаю попытку положить мазок мастихином. К сожалению краска сбивается в комки. Значит моей задачей будет по возможности попасть в состояние, скомпоновать все и как получится насытить этюд содержанием. Вот не положить мне никак краску. Видите что творится. Ни снег на крыше, ни колонны, не слушаются белила. По счастью, кисточка линер пригодна к использованию и я могу наметить кое какие детали. Писать кстати не холодно. Проходящие редкие посетители парка осведомленно справляются о том, не застывают ли краски и никто не поинтересовался не застывают ли художники. Правильная экипировка решает проблему и я вполне готов на паручасовую сессию без пританцовываний и горячего чая. Тени на снегу сразу собирают работу и придают композиционной завершенности. Свет получает направление и картинка постепенно настраивается. Попрошу заметить, что фигурка в красном действительно дефилировала по аллеям и в этюде появилась не случайно. Ну и конечно спешу признаться. Я закончил картинку уже дома. В тепле краски заметно послушней. Вот такой вышел мотив.