Девушка-босс: Месть (Япония - 1972г.)

Режиссер Норибуми Сузуки, сценаристы Такаюки Минагава и Киехиде Охара В ролях Мики Сугимото, Райко Айк, Хироми Сайраджи, Юн Мидорикава, Мидори Хиро, Синобу Компания девушек сбегает из тюрьмы и приезжает в Осаку. Здесь они начинают беспредельничать и быстро попадают в неприятности, в результате чего им приходится сражаться с местной мафией... Линейка фильмов «Сукебан» - один из наиболее ярких представителей Pinky Violence, выделяемого как поджанр Pinku Eiga и выпускаемого конкретно киностудией Toei. Формула серии была довольно проста и соответствовала всем канонам выбранного направления – вращающийся вокруг группировки молодых преступниц сюжет, частое соперничество с такими же конкурентками и тесные взаимосвязи с более влиятельными якудза, часто приводящие к проблемам у главных героинь. Каждая отдельная часть – полностью самостоятельная история, где вокруг одинаковой концепции (и частенько совпадающего актёрского состава) режиссёр Норифуми Судзуки всякий раз пытался выстроить новую порцию кроваво-эротичных и, зачастую, слегка абсурдных приключений. В случае с «Местью», он, впрочем, пошёл ещё дальше, ведь местный сюжет на проверку оказывается практически полным ремейком предыдущей ленты во франшизе – «Партизанской войны девушки-босса» (также известной как «Сукебан Герилья»). Одинаковые тропы, одинаковые смерти персонажей с одинаковыми типажами – такая «одинаковость» могла бы походить на откровенную халтуру, если бы не подмечалась уже по прошествии полуторачасового хронометража, когда любые претензии уровня «ну и зачем было повторяться?» приобретают на удивление бессмысленный характер. Перед нами снова предстаёт история двух предводительниц девчачьих бандформирований, которые в определённый момент оказываются по разные стороны баррикад из-за молодого парня по имени Тацуо. Вынужденный в прошлом вступить в ряды якудза, он также оказывается промеж двух огней, где желание подняться по криминальной карьерной лестнице идёт в разрез с враждебным отношением его босса к Майе и Комасе. Несмотря на аналогичный «скелет» сценария, мясо вокруг него на этот раз наращивается куда более равномерно, создавая ударный темп повествования и не забывая при этом углублять характеры героев довольно интересным раскрытием их предыстории. Подобную похвалу, впрочем, трудно адресовать местным злодеям из якудзы – ведь опереточные образы, где напускное коварство их лидера совмещается с неуклюжестью его подчинённых в бою, явно не настраивает на серьёзный лад. Который, впрочем, здесь и не нужен. Являясь во многом усовершенствованной версией «Сукебан Герильи», «Месть» оказывается, возможно, лучшим фильмом франшизы «Сукебан» и одной из наиболее увлекательных лент на тему злоключений юных бандиток. И пускай кино трудно отнести в разряд правдоподобных криминальных лент, но подобная обособленность от каких-либо более серьёзных фильмов про якудза лишь играет произведению на руку. Более того – с определённой позиции, подобные слегка комичные произведения можно рассматривать как некий переходный этап и для мужских бандитских фильмов. На стыке, когда кино 60-х о гордых и принципиальных якудза (Ninkyo Eiga) уже практически вымерло, а жанр Jitsuroku Eiga с его грязным реализмом ещё не успел зародиться, выходили данные ленты, чей полуиздевателський тон служил очередным ударом по разрушающимся канонам преступного жанра.