Тони из Kays Radio & TV

Сейчас это звучит маловероятно, но в те времена можно было пойти в город и найти дюжину музыкальных магазинов. Полки виниловых пластинок рядом друг с другом. Некоторые клиенты искали только самые распространенные альбомы и песни из хит-парадов. С другой стороны, если вы были немного более знающими и знатоками, то вам подойдет один из более специализированных магазинов. Неудивительно, что самым важным был персонал в магазинах пластинок. Чем больше ты там тусовался, тем лучше они тебя узнавали. В конце концов, необходимости обмениваться словами практически не было, а постоянным клиентам предлагалось практически то, что они искали. Постоянный клиент Kays Radio & TV Вскоре Пер стал постоянным клиентом Kay’s Radio & TV на Стургатан. Там работал Тони. Это тот самый Тони, упомянутый в тексте песни «Revolver upp» из дебютного альбома, вышедшего в начале 1980 года. Пер мог пойти туда и просмотреть пластинки Дэвида Боуи, The Kinks, The Byrds и других. Вместо того, чтобы выбирать из пластинок своего старшего брата Бенгта, перед ним открылся совершенно новый мир. Здесь можно было найти практически любую пластинку. Если нет, то вы можете заказать любую. Но, прежде всего, вы можете получить советы о музыке, о которой раньше не слышали. Откройте для себя мир через полки для винилов Если бы вы тогда, в начале 1970-х, были поклонником поп-музыки, просмотр корзин с пластинками был похож на путешествие в далекое будущее. О туристических шоу, которые с тех пор заполонили диваны телевизоров, тогда даже и представить себе не могли. Гриндер на обложке Black Sabbath или полупрозрачная гитара на обложке Flamin’ Groovies служили морковкой перед вашим внутренним ослом. Не все пластинки можно было купить, но их можно было потрогать, послушать и, прежде всего, спросить Тони или кого-нибудь из остальных, есть ли дома еще записи группы, на которые можно было бы с любопытством взглянуть. Теперь следует добавить, что Пер даже в ранние годы был известным мастером тривии и известным составителем списков, поэтому он определенно не приходил в магазин лишенным знаний. Напротив, он знал гораздо больше, чем среднестатистический человек, но невозможно знать всего, а потом, услышав о грядущем альбоме Status Quo, у него потекли слюнки. Отдельный диск в лотках для дисков И вот в 1979 году пришло время записывать самый первый альбом Gyllene Tider. Он будет стоять там вместе с другими пластинками в Kay’s Radio & TV, и Тони расскажет о нем остальным. Это чувство было нереальным. Просто нереальным. ЗАМЕЧАНИЯ ПЕРА О записи дебютного альбома. EMI Studio 2 в Стокгольме представляла собой очень тесную, жаркую и некрасивую комнату, которая не могла произвести впечатление ни на кого, кроме пятерых бледных молодых людей из Хальмстада. Мы вошли туда в августе 1979-го и просто громко вздохнули при виде всех кнопок, лампочек, динамиков JBL, магнитофонов Studer и… блин, у них даже был распределительный щит, да? Мы встречались с Линдбумом несколько раз до этого, он был в Харплинге, чтобы посетить репетицию (я его помню: фиолетовые кроссовки посреди снега, чрезвычайно впечатляюще...). Нам он понравился! Он нас понял, а также организовал для Фрицсона крепкое пиво в ресторане «Victoria» в парке Kungsträdgården… Бьорне Бострем быстро присоединился к группе. Жизнерадостный человек с юга, знающий свою рок-историю и никогда не колеблющийся отдать дань уважения поп-вору. У нас не было никаких проблем с общением. Нам очень понравилось записываться! Все шло от начала до конца. Первой песней была När ni faller (Когда вы падаете...)», и я никогда не забуду, как мы по очереди слушали первую кассетную копию в одноместном номере с трехместной кроватью в отеле «Mornington» (на который была скидка по выходным. ..) Ужасно волнительно! Невероятный звук! Мы даже рискнули пригласить наших друзей из Хальмстада, чтобы они поняли, насколько мы молодцы! Шелл Андерссон из EMI, конечно, был нашим путеводным светом. Он был тем, кто подписал с нами контракт, и он был нашим критиком и судьей. То, что не нравилось Шеллу, мы не записывали, все было настолько просто! Запись продолжалась шесть недель. Мы с Матсом остались в Стокгольме и в общей сложности участвовали в сведении 13 песен. “Oh Ziggy Stardust“ (наша песня-трибьют Боуи), к счастью, не вошла в готовый альбом, но ее легко найти на компакт-диске. Marie i växeln мы записали чуть позже для проекта Шелля “Parlophone Pop“, который представлял собой сборник с избранными частями шведской студии EMI. Здесь, кстати, оказался и «Oh Ziggy Stardust». Для “Marie i växeln“ мы использовали Нике Стрёмстедта на органе Vox, а Янне Андерсон играл гитарное соло, если я правильно всё помню... да, именно так и было. «24: december» была фактически первой песней, поступившей вместе с нами в магазины на лейбле Parlophone! Она вошла в прискорбно недооцененный рождественский альбом Glitter, Glögg & Rock ’n’ Roll!, вышедший незадолго до нового десятилетия. Я помню фотосессию для обложки “Glitter...“ у Торбьёрна Кальверо. Мы были в полном восторге! Мы был