: Reverences for organ and orchestra (2022) / Н.Бирюков РЕВЕРАНСЫ для органа с оркестром

00:02 Поклон М.Мусоргскому 12:16 Поклон А.Лядову 17:50 Поклон И.Стравинскому Белгородская государственная филармония Органный зал Тимур Халиуллин, орган Олег Хегай, дирижёр Камерный оркестр MEZZO MUSIC, художественный руководитель Наталья Боровик // 00:02 Reverence to Mussorgsky 12:16 Reverence to Lyadov 17:50 Reverence to Stravinsky Belgorod State Philharmonic Organ Hall Timur Khaliullin, organ Oleg Khegaj, conductor Chamber Orchestra MEZZO MUSIC, artistic Director Natalia Borovik Написание «Реверансов» для органа и струнных было вдохновлено органистом Белгородской филармонии, который уже многие годы собирает репертуар из произведений для органа с оркестром и активно исполняет их по всей России. Необходимость органно-оркестрового концерта продиктована самой историей развития органа в 21 веке и связана как со стремительным ростом его популярности, так и с отсутствием достаточного разнообразия в репертуаре для подобного состава. Славянский органный фестиваль мотивировал и вдохновил композитора к написанию уникального концерта и появлению специфической концепции. Оригинальное название «Реверансы» – они же «Поклоны» – это дань великим русским композиторам, своего рода приношение мастерам, стоящим у истоков нашей отечественной музыки. Вместе с тем, избрание автором «Реверансов» для своих «Поклонов» именно Модеста Мусоргского, Анатолия Лядова и Игоря Стравинского продиктовано самой сферой творческих интересов и композиторской школой Николая Бирюкова – продолжателя русских академических традиций своего учителя – Николая Пейко. Последний учился у Н.Мясковского, а он, свою очередь, у самого А.Лядова и Н.А.Римского-Корсакова. Продолжив эту линию, можно добраться и до ученика Римского-Корсакова – это Игорь Стравинский. Наконец, в этой же линии – традиции композиторов «Могучей Кучки», в которою входили и Н.Римский-Корсаков, и М. Мусоргский. Таковы первоистоки названия и стилевого преемничества «Реверансов» Николая Бирюкова. При этом в произведении нет ни одной цитаты из творчества данных композиторов, мастерство Бирюкова в оперировании стилевыми чертами через музыкальные аллюзии. Первая часть концерта – «Поклон Мусоргскому» – отсылает нас к кругу «разудалых» (сам автор даёт такую ремарку в первой части концерта) образов оперы «Борис Годунов». Здесь и знаменитая сцена с колокольным звоном, и песня Варлаама «Как во городе было во Казани». В то же время, на протяжении первой части «Реверансов» встречаются аллюзии на фантастические образы из творчества Мусоргского – «Баба Яга» и «Гном» («Картинки с выставки»). Творческий стиль Николая Бирюкова отличается тем, что он мастерски переплавляет русскую музыкальную традицию и сохраняет при этом свой голос, язык его творчества узнаваем и вовсе не тяготеет к стилизации или подражанию. Вторая часть «Реверансов» – «Поклон Лядову» – абсолютно импрессионистическая картина! Именно этот стиль был присущ творчеству автора «Кикиморы» и «Волшебного озера» – Анатолию Людову. Музыка органного концерта Бирюкова – образец русского модернизма, который сочетает в себе политональность и полиладовость, но в то же время имеет прочную связь с техниками фольклорной музыки – мотивно-попевочным развитием материала. Финал концерта – «Поклон Стравинскому» – мощнейший сгусток пульсирующей энергии. Эта часть «Реверансов» несёт в себе скрытые аллюзии на «Весну Священную» и «Свадебку», но более всего – на «Петрушку» И. Стравинского. Яркий тематизм финальной части концерта опирается на жанр русской народной веснянки, незамысловатая мелодия которой пронизывает всю часть и претерпевает развитие от солнечной жизнерадостной танцевальной «заклички» весны до неистовой пляски язычников у жертвенного костра… Именно языческая славянская природа волнует Николая Бирюкова больше всего. Это та квинтэссенция «славянскости», которая лежит в основе дохристианских культур славянских народов в принципе. Это скифы, печенеги, венеды, анты и т.п. (в связи с этим, можно упомянуть и С.Прокофьева с его «Скифской сюитой»). Орган и оркестр на протяжении всех «Реверансов» вступают в активный диалог, а в финале концерта – даже в противостояние. Соотношение оркестровой и органной партий свидетельствует о высоком мастерстве композитора и глубоком знании репертуара для подобного состава исполнителей. Фактура произведения изобилует яркими перекличками, любопытными мотивными наслоениями и намеренными противопоставлениями тематизма и гармоний. Всё это делает «Реверансы» увлекательными и очень интересными для слушателей самых разных вкусов. В органном мире это редкий образец концерта с подобной трактовкой органа – язычество, сказка, русский фольклор, песни и пляска, колокольный звон, жалейки, кувиклы и волынки, скоморошьи наигрыши… Никогда ещё орган не становился настолько славянским инструментом, насколько он им стал в «Реверансах» Николая Бирюкова!