“Жертвы долга“ Эжена Ионеско

#Жертвы_Долга Спектакль по пьесе “Жертвы долга“ Эжена Ионеско был поставлен В.А. Тимофеевым в 1997 году. Эстетическое течение абсурдизм или театр абсурда вот что лежит в основе данной пьесы. 🍀Шуббер и Мадлен живут вместе нормальной жизнью в своей мелкобуржуазной квартире, в которой «ничего никогда не происходит». Шуббер обсуждает официальное объявление в газете, призывающее жителей больших городов культивировать отрешенность для преодоления проблем бытия и смятения духа. Затем он рассказывает о своей любви к кино и театру. Он жалуется, что в театре нет ничего нового, и отмечает, что все пьесы одинаковы, в частности, что все они триллеры. Неожиданно входит Детектив. Он спрашивает Шуббера и Мадлен о написании имени предыдущего жильца их квартиры. Детектив хочет знать, было ли имя написано Mallot с буквой t в конце или Mallot с буквой d. Хотя Шуббер знает это имя и его написание, он не понимает, знал ли он самого Маллота. Детектив неустанно опрашивает Шуббера, в конечном итоге 👉 ведя его в путешествие в его собственную память👈, чтобы раскрыть все, что он действительно знает о «Маллоте». В целом поиски кажутся бесплодными. Шуббер возвращается из памяти, «возвращаясь на поверхность». Детектив говорит, что у него нет другого выбора, кроме как насильно накормить Шуббера несвежей корочкой хлеба, чтобы помочь Шубберу «заткнуть пробелы в его памяти», чтобы помочь ему вспомнить все о Маллоте. Появляются два новых персонажа. Первая - Леди. В конечном итоге Леди или Дама будет олицетворять смерть, к которой все персонажи хоть и боятсь, но тянутся. Персонажи обращаются к ней лишь мимоходом, прося ее согласиться с тем, что они только что сказали: «Разве это не так, мадам?» Она сидит, отрешенная от сцены и молчит - за исключением тех случаев, когда она сообщает остальным, что она не мадам, а мадемуазель. Второй персонаж, Николай Вто-Рой - не путать с Николаем II - глубоко философичен. Он остается до конца спектакля, зацикливаясь на идеях «логики и противоречия». Он все больше злится на идеи Детектива и его насильственное кормление Шуббером. Детектив понимает, что Николя Вто-Рой представляет угрозу, и приходит в ужас. Николас Вто-Рой вытаскивает кинжал и трижды пронзает детектива, убивая его. Николас заявляет, что поможет найти Маллота, и Мадлен неистово соглашается. Вместе они побуждают Шуббера продолжать есть хлеб, чтобы заполнить пробелы в его памяти. Шуббер утверждает, что он «... тоже жертва долга!» Николас соглашается, и Мадлен говорит нам: 😈«Мы все жертвы долга». Занавес опускается, когда все персонажи приказывают друг другу жевать и глотать хлеб. 🍀🍁🍂Эта пьеса была самой биографической пьесой Ионеско, а также самой любимой из его пьес. В, он описывает процесс написания этой пьесы как «разрывание его внутренностей и обнародование всех его глубочайших сомнений и страхов. Одержимость персонажа Шуббера театром и особое воспоминание, в котором он держит руку своей матери, пока идет по улице Бломет. После взрыва предположите, что он представляет Ионеско. Расширенный диалог с детективом в образе отца перекликается с постоянной борьбой Ионеско с его собственным отцом, а сцена, в которой Мадлен пытается отравить себя, упоминается непосредственно в дневнике Ионеско как инцидент, произошедший в его детство, когда его собственная мать пыталась отравить себя назло его отцу. Кроме того, персонаж Николя Вто-Рой, который пишет стихи, восклицает, что он «не писатель и гордится этим!» Детектив говорит ему: «Все должны писать, “на что Николас отвечает:“ Нет смысла. У нас есть Ионеско и Ионеско, этого достаточно! 💯