Балет “Лебединое озеро“ (Уваров, Волочкова) БТ 2001 г.

Злой гений - Николай Цискаридзе Принц Зигфрид - Андрей Уваров Одетта/Одиллия - Анастасия Волочкова Выбор Григоровичем в партии Одетты/Одиллии Анастасии Волочковой стал неожиданностью для всех. Она тогда уже год не работала в Большом театре. Состояла она до этого в труппе 2 сезона (1998–2000) и ничем особым не отличилась, как говорят критики. И вот вам come back, да какой – на главную партию в главном балете всех времен и народов! В бессмертной хореографии Петипа и Иванова, а также Горского и Григоровича, балет вернулся на сцену Большого театра после четырехлетнего перерыва, когда взамен шла авторская версия Владимира Васильева. Рецензии этой премьеры: «Весьма активен в спектакле его теперешний гений Зла… Экзотичный «театр одного актера» предложил тут Николай Цискаридзе. Он и демон, и двойник, и хищник с когтями и бесшумным полетом, и закручивающий всех черный смерч. Его исполнение оставляет яркое впечатление». «Да только все усилия пропадают даром, – продолжает наша рецензентка. – Ему тут разрушать нечего: когда Принца танцует А. Уваров, а Одетту А. Волочкова, любви нет и в помине.“ Далее автор пишет, что никакими особыми заслугами «прима-балерина» не отметилась, но талант был: «Имея несомненный талант для работы в средствах массовой информации, балерина тут же от души «приложила» приютивший ее театр». «Григорович всегда ценил прекрасных балерин и тонких актрис – Аллу Шелест, Майю Плисецкую, Аллу Осипенко, Ирину Колпакову, Наталию Бессмертнову. При чем тут фотомодельная Волочкова? Странным показалось «Лебединое озеро» с ее участием. Порочной была не только ее Одиллия, но и Одетта. Притом ее черное «монструозное начало» было тщательно задрапировано лебедиными позами, имитацией бессмертновских кистей, рук Плисецкой. Красивая, статная, холодная и самодостаточная в каждом па, она любовалась только собой, Принц был ей нужен разве что в качестве опоры да фона, о его существовании она напрочь позабыла по окончании спектакля, когда, оставив Уварова в кулисе, в одиночку гордо вышла на поклоны». Это грубейшее нарушение традиции – прима и премьер должны выходить на поклоны вместе. Неудивительно, что после этого Уваров отказался танцевать с Волочковой. «Касательно техники Волочковой – она, конечно же, значительно окрепла, особенно вращение. Но ее немузыкальный танец лишен какой-либо кантилены, у нее нет прыжка, тяжелые ноги, корявое по форме фуэте. Ее успех – из области рекламных трюков.“ /втор этой рецензии – Виолетта Майниеце, известный балетный критик, балетовед, педагог.