Топор для новобрачной / Красный знак безумия (Испания, Италия, Франция - 1970г.)

Корреспондент. Что вы можете сказать о своих фильмах? Марио Бава. Все мои фильмы полное дерьмо, можете не сомневаться. Корреспондент. Но сегодня они высоко ценятся. Марио Бава. Сегодня люди утратили культуру. Корреспондент. Вас называют мастером… Марио Бава. Вы чересчур впечатлительны. Я просто столяр. Романтический столяр. Корреспондент. В каком смысле? Марио Бава. Я делаю фильмы, как столяр делает стулья — ради денег. Корреспондент. Есть что-нибудь в ваших фильмах, что вам самому нравится? Марио Бава. Возможно. Но это касается технических аспектов. Работа с цветом, например. Когда-то я начал смешивать красный и зеленый, и все кричали, что я сошел с ума. Сегодня так делает Феллини, и все говорят, что это гениально! «Столяр» создал один из лучших джалло в мире, хотя вряд ли гордился этим. И этим итальянским шедевром стал фильм «Топор для новобрачной», который очень не полюбился критикам в свое время. Молодой человек Джон Харрингтон страдает эдиповым комплексом. Было бы не все так плохо, но кроме этого он импотент и чувствует себя обязанным убивать молодых женщин, одетых в свадебные платья. Это воскрешает в его памяти детали события, которое травмировало его психику в детстве. У Харрингтона есть жена Милдред, которая не хочет давать ему развод. Она говорит, что без нее модельный бизнес, которым он владеет, вылетит в трубу. Харрингтон сердито говорит, что бизнес принадлежит его матери, но это не производит на Милдред никакого впечатления. В своем офисе Харрингтон встречает Хелен Вуд, которая пришла предложить свои услуги модели. Харрингтон очарован ее красотой и вежливостью и дает ей работу. Этим же вечером он соблазняет Элис, одну из моделей салона, прямо в офисе. Элис планирует уйти из салона, так как выходит замуж. Харрингтон предлагает ей на выбор одно из подвенечных платьев, которые есть у них. Она одевает платье, как просит Харрингтон, после чего тот разрубает Элис топором. Избавляется от трупов он очень просто: сжигает в печи своего дома. Так как много моделей исчезло, то Харрингтон становится подозреваемым номер один. Но у полиции нет твердых доказательств его причастности к исчезновениям девушек. Харрингтон тем временем продолжает убивать. Но когда он влюбляется в Хелен, то чувствует себя смущенным. Он не хочет причинять ей боль, но постоянное присутствие жены раздражает его. В отместку он убивает Милдред. Он сам не знает почему, но в момент убийства должно присутствовать свадебное платье. В момент убийства Милдред, чтобы компенсировать отсутствие свадебного платья, Харрингтон накидывает на себя фату. Завершает иллюзию трансвестизма нанесение на губы красной помады. Харрингтон избавляется от ее тела, но, к своему ужасу, начинает видеть свою мертвую жену в общественных местах. Он видит ее отображение в зеркале. Испуганный, Харрингтон проверяет ее могилу. Он выкапывает ее тело, сжигает его и рассыпает прах по ветру. Но призрак Милдред продолжает преследовать Харрингтона… Как и большинство фильмов в стиле giallo, эта картина содержит короткий сюжет и длинное стильное повествование. Одержимость главного героя модой и собственными переодеваниями были взяты как метафоры. Отличительная особенность картины состоит в том, что убийца не прячется и не скрывается, а известен с самого начала фильма, что не только не снижает напряжения, но усиливает его. Картина находится под очевидным влиянием со стороны фильма Альфреда Хичкока «Психоз» (1960). Изысканный анимированный коллаж титров создала сам Бава. Интересно, что испанская вилла, где разворачивается большая часть фильма, это бывший дом испанского диктатора Франсиско Франко. В прокате Италии картина собрала 59 миллионов итальянских лир, в прокате Испании-11 миллионов испанских песо. Музыка в фильме потрясная: композитор Эннио Морриконе, под псевдонимом Санте Ромителли. Этим всё сказано. Морриконе в своём стиле создал очередную «тему», которую можно слушать, слушать и пересушивать. Лучший композитор продолжает радовать слух. Фильм можно пересматривать много раз, он не надоедает. Бава работал в кино уже с 15 лет, помогая отцу с кинооборудованием. Уже тогда он начинает изучать все прелести и технические возможности в кино — когда камера начинает двигаться на тележке, потом появляется звук, цвет, свет. Он искусно владел светом. Мог заставить актёра играть лучше, а вода превращалась в кровь. Он был, прежде всего, новатором, и всё время пытался это «замять». На премьерах усаживался в последних рядах, и скромно говорил: Я просто столяр. Романтический столяр...