Маленка: Клыки живых мертвецов (Испания, Италия - 1969г.)

Режиссер и сценарист Амандо Де Оссорио, композитор Карло Савина В ролях Анита Экберг, Диана Лорис, Розанна Янни, Пол Мюллер, Джанни Медичи Сильвия Морелль собирается выйти замуж за возлюбленного доктора, но неожиданно получает письмо от своего дяди, что в наследство ей достается огромный замок. Однако приехав туда, от своего дяди графа Уолдрика она узнает, что ее что ее бабушка Маленка была колдуньей и вампиршей и что была она сожжена горсткой людей, которые думали, что она несет только лишь зло. И теперь Сильвии тоже предстоит пройти обряд, выпить кровь дяди и стать настоящим вампиром, оставив позади всю свою прошлую жизнь и уж тем более женитьбу. В это время на поиски Сильвии в этот же городок направляется ее жених-доктор со своим закадычным другом... ’Malenka’ - яркий пример культового вампирического трэша, снятого в Италии за небольшие деньги и получившего широкое признание в узких кругах любителей классических ужастиков. Как и у всякого уважающего себя трэша, у этого - целая куча названий. Вместо лаконичного и простого - ’Маленка’, которое вряд ли могло привлечь в кинотеатры международную публику, прокатчики выкручивались как могли. В США его окрестили ’Клыками живых мертвецов’, видимо, надеясь выдать фильм за одну из серий довольно известной эпопеи режиссера Амандо де Оссорио про слепых мертвецов. На видео в Америке этот фильм вышел, как ’Маленка, племянница вампира’, режиссерская версия (почти все итальянские ужастики имеют две версии - кинотеатральную и режиссерскую, которая, как правило, отличается утроенным количеством обнаженки) называлась ’Маленка, вампирша’. Можно продолжать - итальянские ужастики, вообще, кто как хотел, так и называл, даже если название шло вразрез со смыслом фильма - с авторскими правами тогда не особо заморачивались, особенно в этом жанре. Фильм вышел неплохой, довольно забавно эксплуатирующий идеи классических фильмов про Дракулу, а местами еще и приобретающий черты фильмов про дома с привидениями. Признаки обоих поджанров налицо: действие происходит в дебрях какой-то восточной Европы в таинственном замке с мрачными подземельями, фамильными склепами, где жизнь застыла и смерть правит бал, где звучат органы, мерцают факелы, а по ночам раздается вой волков. Странные портреты и унылые молчаливые слуги, эксцентричные люди с загадочными взглядами и запятнанным прошлым, скрывающие что-то ужасное, семейные тайны и скелеты, торчащие из каждого шкафа, и попадающая во весь этот чуждый мир молодая наследница. Сюжет достаточно типичен - все действие крутится, в основном, вокруг роскошной Аниты Экберг, которой, казалось, режиссер просто дал возможность блеснуть красотой в очередной раз. Пышногрудая Анита Экберг, бывшая мисс Швеция и просто обворожительная женщина, вполне достойна любования камеры. Ее гордая, неприступная красота и огромные холодные глаза впечатляют даже перекормленного красотками современного зрителя. Естественно, внешние данные Аниты гораздо больше привлекали зрителей, чем ее игра, и, надо сказать, этот фильм пользовался достаточно солидным кассовым успехом в Италии и Испании. Обладающая прелестными формами Мэрилин Монро и Урсулы Андресс, эта знойная женщина в любой роли собирала вокруг себя преданных поклонников. При этом в “Маленке“ она демонстрирует недурную игру, насколько вообще это возможно в рамках жанра. Ведь Анита Экберг - вовсе не жанровая звездулька и не красивое дополнение к некрасивым сценам, ее карьера весьма впечатляет. Она снималась в ’Войне и мире’ у Видора, и у Феллини в нескольких фильмах, причем отнюдь не в эпизодических ролях, даже получила Золотого глобуса и представляет собой яркий пример актрисы-космополитки. Снималась она по всему миру, а в этот фильм попала, приехав в Италию из Голливуда по приглашению Феллини, чтобы сниматься в ’Сладкой жизни’. В ’Сладкой жизни’ она снялась, но предложения от итальянских продюсеров повалили один за другим и ’шведская роза’ осталась в Италии еще на целое десятилетие.