Убийство в дождь (США - 1990г.)

огда на Лос-Анджелес опускается ночь, и пустынные улицы заливает беспощадный дождь, появляется он. Человек с черном плаще, чье лицо намертво скрыто надвинутой на глаза шляпой. Первой жертвой стала некая Маргарет, ей было чуть за сорок. Следующей оказалась женщина примерно тех же лет, ее бездыханное тело обнаружили в электричке. А третью – в лифте у подземного паркинга. Делом занимаются полицейский Капра и его партнер Риз, быстро проведя параллели между всеми тремя убийствами. Психопат всегда совершает их в дождь. Его жертвы – женщины средних лет, отнюдь не из низов общества. На этом все, никаких свидетелей, никаких мотивов, никаких следов. Вскоре к Капре присоединяется агент ФБР Дэлтон, «прицеп», от которого вечно прикладывающийся к бутылке коп, мягко говоря, не в восторге. Что интересно, вскоре выясняется: все убитые ходили на курсы реабилитации, состояли в одной и той же группе желающих избавиться от наркотической зависимости. И среди пока еще оставшихся в живых «клиенток» - жена Дэлтона, Адель… Где-то убыло, где-то прибыло. Таким нехитрым правилом, похоже, руководствовались некоторые американские режиссеры в начале девяностых – giallo бесславно ушли из Европы, но пришли в США. Ненадолго, но все же, ведь таких фильмов как «Убийца приходит с дождем» было не два и не три. Это чистой воды «желтое» кино, разве что без типично итальянских фирменных штришков: кровь здесь не льется реками, смерти бесхитростны (множественные удары ножом), нет ни явных девиаций, ни десятка скидывающих одежду девиц. Зато маньяк выглядит как надо, не хватает лишь черных перчаток. А убийства в дождь – поразительно, но в 1993-м тот же прием использовал один из отцов giallo, сам Дарио Ардженто, в своей «Травме»! Забавное совпадение. Или не совпадение. Главное достоинство фильма – отнюдь не актеры, среди которых главная скрипка за Рэем Шарки, уже на тот момент больным СПИДом и ушедшим в мир иной вскоре после премьеры этой ленты, отнюдь не жестокость. Нет, жирнейший плюс – за оператором, сумевшим передать по эту сторону экрана вечно темный, вечно дождливый Город ангелов, где от ангелов – одно название. Это уже даже не giallo, а почти что нуар. Работа камеры, работа с цветами – дело рук самого Януша Каминского, который позже получил «Оскара» за работу над «Списком Шиндлера» и «Спасая рядового Райана» Спилберга. Приятный саундтрэк с саксофоном в качестве ведущего инструмента тоже хорош и, главное, уместен. Остальное – банальность на банальности. Главный герой, конечно же, пьет не просыхая. Встретив красавицу Адель, он, конечно же, немедля становится ее любовником. Дело, конечно же, происходит почти на сто процентов ночью или поздним вечером, а солнца в кадре не больше, чем в тюремном карцере. Яркий танец от стриптизерши в исполнении Марии Форд существует лишь для услады наших глаз и для того, чтобы эта девушка позже… Ну, вы поняли: обнаженка, секс, смерть. После чего мы увидим симпатичную автомобильную погоню – внезапно днем. Но даже в это время суток L.A. все равно покрыт дымкой и туманом. Личность убийцы разгадать легко, но уо фильма есть ряд ярких достоинств и он крепко снят.