Flute Sonata Op.2, ANTONIO LOCATELLI~Italian Instrumental Music in New Spain (1759)

Sonata para flauta en La mayor No. 7, Op. 2 de PIETRO ANTONIO LOCATELLI (1695-1764), encontrado ya en la Nueva España, en el año 1759 y resguardado actualmente en el Museo Nacional de Antropología e Historia. “Arca de Música Música Instrumental en la Nueva España 1. Los manuscritos tempranos del siglo XVIII. Manuscritos. La mayor parte de la música instrumental novohispana conocida es del siglo XVIII y ha llegado hasta nosotros en forma manuscrita. Estos manuscritos son una imagen viva de la gente que tocaba esta música y de la manera como se realizaba la práctica instrumental en el siglo XVIII. Muestran la relación íntima, personal, entre el intérprete y la música. Los gustos, los estilos, las maneras de hacer, hasta las manías, todo está de alguna manera retratado en los manuscritos porque en todos los casos, estas obras de la mano de cada compilador, nos muestran un poco del alma de la persona que usaba esa mano para escribir. Existe una veintena de manuscritos instrumentales novohispanos. De ellos, en este álbum damos una muestra. Este primer volumen de Arca de Música está dedicado a los manuscritos relativamente tempranos, del período 1730-1760. La música proviene de los siguientes: el llamado Códice Saldívar 4, c. 1732, de Santiago de Murcia; el cuaderno sin fecha con lecciones de Leonardo Leo y sonatas de varios autores de la Catedral de México, y la colección de piezas para flauta de 1759, de procedencia desconocida, que se guarda en el archivo del Museo Nacional de Antropología. Dos secciones del programa de este disco compacto provienen del archivo de la Catedral de México: las siete lecciones de Leonardo Leo y los dos movimientos de sonata para flauta de Antoine Mahaut, así como una de las sonatas de Locatelli, que muestra el nivel de desarrollo técnico que tenían algunos músicos en la Ciudad de México y su grado de conexión con los estilos en boga en Europa. También contiene algunas de las piezas sueltas del manuscrito, principalmente marchas y minuetos, cuya gran popularidad inundó los manuscritos de danza de la época; entre las marchas se incluye la de Nápoles, la del Retiro –que no es otra que la Marcia que abre el primer acto del Dramma per Musica Il Farnace de Francisco Corselli (maestro de capilla de la corte de Madrid, donde se estrenó esta ópera en 1739) y la Marcha a Dúo de Jerusalem, que atribuimos al compositor Ignacio Jerusalem, maestro de capilla de la Catedral de México (circunstancia confirmaría que el manuscrito fue efectivamente copiado en la Nueva España y que incluye, posiblemente, obras de otros autores novohispanos). Incluimos otras danzas como la famosísima Amable (originalmente de Hesione de André Campra, París, 1700) y unas Seguidillas, probablemente pertenecientes a alguna tonadilla aún no identificada (quizás del mismo Misón). Estas fuentes manuscritas nos abren la puerta a un mundo por descubrir: el de las muy variadas prácticas instrumentales en la Nueva España, que demuestran haber sido diversas y dinámicas, reflejo de la sociedad de su tiempo. Esto se constata cada vez más en descripciones de Actas de Cabildo catedralicias y en inventarios del ámbito civil que incluyen instrumentos y gran cantidad de música instrumental, como la emblemática Memoria de los bienes del Sr. Marqués del Jaral… (1782); don Miguel de Berrio y Saldívar (1716-1779), fue un noble novohispano aficionado a la música, que organizaba y participaba en conciertos palaciegos tocando el violín y posiblemente la flauta. Nuestra interpretación de estos textos pretende recrear estas prácticas, partiendo de la investigación de las fuentes y fantaseando en torno a cómo pudo haber sonado la música en las casas, teatros y palacios novohispanos“. Texto contenido en la grabación. La Fontegara. Obra extraída del álbum: Arca de Música Vol I. Instrumental Music in New Spain. Volume I. Mid 18th Century Manuscripts Intepretan: La Fontegara Mexico. María Díez-Canedo, traverso, recorder; Rafael Sánchez Guevara, viola da gamba, baroque cello; Eunice Padilla, harpsichord; Eloy Cruz, theorbo, baroque guitar; Vincent Touzet, traverso Imágenes del video: Lienzo de Jucutacato (Pueblo Tarasco. Michoacán, Siglo XVI) en el Museo Nacional de Antropología e Historia (Ciudad de México, Enero 2019). Latin American Baroque, Barroco LatinoAmericano, Les Chemins du Baroque, Latin American Early Music, Música Virreinal, Colonial Music, Early Music, Baroque Music, Música Colonial