Владимир Высоцкий 1981 (1984) спектакль Театра на Таганке ( аудио)

Спектакль был показан первый раз в июле 1981 года. Прогоны были 2, 3, 15, 24, 25 июля. Постановка - Юрий Любимов Художник – Давид Боровский Композитор –Юрий Буцко Исполнители Феликс Антипов, Иван Бортник, Виктор Бохон, Алексей Граббе, Николай Губенко, Алла Демидова, Рамзес Джабраилов, Таисия Додина, Татьяна Жукова, Валерий Золотухин, Людмила Комаровская, Юрий Медведев, Дмитрий Межевич, Игорь Петров, Наталья Сайко, Татьяна Сидоренко, Зинаида Славина, Вениамин Смехов, Юрий Смирнов, Леонид Филатов, Борис Хмельницкий, Виталий Шаповалов, Лев Штейнрайх, Нина Шацкая, Виктор Штернберг. 📕Этот спектакль был сделан семь лет назад. В память об ушедшем товарище. Как дань уважения таланту поэта, актера, певца. Как выражение признательности и восхищения смелостью, честностью, прямотой человека и гражданина. Сыгранный в кругу коллег и друзей артиста, он так и не вышел на широкого зрителя. Чему удивляться, если сами песни Владимира Высоцкого, при всей огромнейшей популярности автора, отнюдь не поощрялись. Но в Театре на Таганке спектакль все-таки несколько раз сыграли. Правда, только в дни памятных дат, все для того же круга близких людей, собиравшихся на представление, как на свидание с дорогим человеком. Названия специально не придумывали. «Владимир Высоцкий» - и все. Сегодня спектакль занял свое законное и давно заслуженное место на афише театра. Для широкого зрителя, для всех, кто истинно, а не на показ, не ради моды читает стихи поэта, вслушивается в страстные интонации его ни на какой другой не похожего голоса, выискивает на киноафише названия фильмов с участием артиста. Спектакль Высоцкого о Высоцком. Старая сцена Таганки. Маленький, уютный зал. На этой сцене он сыграл своего знаменитого Гамлета — лучшую из всех его театральных ролей. Ведь этот Гамлет в черном свитере с гитарой в руках — был он сам, в борьбе с противоречиями своего непростого времени, стремящийся обнажить его рубцы и раны, осмыслить и понять творимое вокруг. И когда сейчас в спектакле о нем лейтмотивом возникают сцены из «Гамлета», они особенно отчетливо высвечивают судьбу артиста. Его взаимоотношения со СВОИМ временем. Драматургия спектакля выстроена тонко и точно: от настроя и ритмов предвоенных лет, через суровые, грозные, горькие лики войны, бесшабашную юность в пьянящем угаре победы к неустроенности быта, изнанке фанфарных реляций, показухе, воспитываемой с детских лет. Сам актер как бы рассказывает о себе своими стихами и песнями. А за этой страстной исповедью — биография поколения, страны, времени, неразрывная связь поэта и гражданина с Россией, Родиной, Отчизной. И сквозь всю эту пеструю, высокую и обыденную, прекрасную и жалкую, героическую и смешную, но всегда подлинную, неприкрашенную картину жизни то болью и криком, то грустным раздумьем, то гневным всплеском прорывается самое сокровенное: «Только не порвите серебряные струны» или еще более горькое: «Добреди, доползи» … Как и принято в Театре на Таганке, в спектакле «Владимир Высоцкий» - никаких постановочных эффектов: обнаженная сценическая коробка, в центре которой подвешено на тросах несколько рядов простых деревянных кресел с откидными сиденьями, какими обставлялись еще в довоенное время залы окраинных кинотеатров и мелких клубов; актеры-мужчины — все в темном, женщины — в черном, только на Н. Губенко светлым пятном белеет простая рубаха да на спинки кресел наброшено холщовое полотнище. И тоже, как это всегда здесь делалось, минимум оформления претерпевает максимум трансформаций: на белом холсте, как на снежном поле, телами убитых оставят свой след идущие в прорыв штрафные батальоны; лихо заломив на затылки замызганные кепчонки, вольготно расположится на креслах заводская братва, чтобы с наслаждением пережить драму заграничной экранной «Колдуньи»; медленно, зловеще опускаясь, ряды кресел зримо обретут облик той свинцовой, давящей тяжести, что заставит стоящих под ней людей выдохнуть из себя, опускаясь на колени: «Страшно, аж жуть». Повернутые вертикально к полу ряды напомнят потрясающую режиссерскую находку «Гамлета» - его «живой», движущийся занавес. А в финальной точке спектакля кресла под белым пологом медленно уплывут ввысь, открывая все пространство сцены, в глубине которой по обе стороны от прислоненной к стене гитары — его, Высоцкого, гитары — расположатся участники представления — товарищи, коллеги в глубоком молчании… - Можно ли было его сберечь? - прозвучало со сцены. Наверное, нет, нельзя. Если бы он мог дожить до сегодня, если бы… Н. Балашова. Владимир Высоцкий на Таганке «Московская правда», 1988, 31 марта.