Зинаида Серебрякова. Французский период

Художник Зинаида Серебрякова / Zinaida Serebriakova (1884–1967) – 2-я часть 1-я часть: Французский период (1924 – 1967) охватывает 43 года, которые Серебрякова провела в эмиграции. Все эти годы художница жила в Париже. В Европе уже главенствовал авангард, и реалистические картины русской художницы казались безнадежно устаревшими. Сама Серебрякова не принимала современные художественные течения, глубоко чуждые её художественному мироощущению. Ей с юности были близки импрессионисты, в первую очередь Дега. Из постимпрессионистов она принимала Ван Гога. Она любила Рубенса («мой божественный любимый мастер») и Венецианова (“чудесного художника“). Современники отмечали, что в эмиграции художница вела замкнутую жизнь, общаясь в основном со старыми знакомыми по Санкт-Петербургу. Летом она вместе с дочерью Катей старалась уехать из шумного и душного Парижа. Она любила бывать во Французской Ривьере, в Провансе, Бретани, ездила к родственникам в Англию и Швейцарию, побывала ещё раз в Италии. Во время путешествий она постоянно работала, писала пейзажи, делала зарисовки. Для экономии снимала только дешевое деревенское жилье, вдали от скопления отдыхающих. Из письма Зинаиды Серебряковой к Татьяне Серебряковой. Бретань, 9 августа 1934 года: «Будем жить у рыбаков… «Дачников» много понаехало в это местечко, но пляж большой, и мы будем уходить далеко-далеко, т. к. и Катюша, и я нелюдимы и чувствуем себя лучше одни, чем с чужими во всем французами!..» Денег всегда не хватало. Художник Константин Сомов вспоминал о ней: «Непрактична, делает много портретов даром за обещание рекламировать, но все, получая чудные вещи, её забывают и палец о палец не ударят». Как обычно, много сил отнимала у нее работа над заказными портретами. Но в оставшееся время ей удавалось работать и «для души». Так, возвращаясь к излюбленным темам, Серебрякова пишет обнаженную натуру. «Обнаженные» Серебряковой непосредственны, откровенны в своей естественной красоте и вместе с тем полны особой грации и изысканности. Конец двадцатых и начало тридцатых годов можно считать одним из относительно благополучных периодов жизни Серебряковой за границей. В мае 1928 года в Брюсселе была устроена большая международная выставка, на которой, экспонировалось тринадцать работ Серебряковой. Её живопись произвела сильное впечатление на бельгийского любителя искусств, барона Броуэра, заказавшего ей портреты своей жены и дочери. После окончания этих портретов, он предложил ей отправиться на месяц в Африку — в Марокко. Броуэр брал на себя все расходы на поездку с условием, что по ее окончании выберет для себя несколько работ, написанных Серебряковой в Марокко. В 1932 году тот же Броуэр вместе с другим бельгийцем, Анри Лебефом, повторил предложение. Из письма З. Серебряковой дочери Татьяне: «Вообще 34 года жизни здесь – одна суета, одна нервность и отчаянье… А как же художнику творить без «радостного волненья»? Вот разве что один месяц, проведенный в Марокко в 1928 году, и затем полтора месяца там же захватили меня всецело своей непосредственной живой красотой…» В статье о творчестве матери Татьяна особенно выделила марокканские путешествия: «Самые яркие и счастливые воспоминания за все годы, проведенные матерью за рубежом, — это ее поездки в 1928 и 1932 годах в Марокко, где она нашла людей и природу, вдохновивших ее. Соприкосновение с этим сказочным миром заставило ее забыть все неприятности, она бродила по улицам Марракеша и Феса и рисовала, рисовала… Рисовала так жадно, так много, что ей не хватило бумаги, которую она взяла с собой, и Катюша выслала ей еще партию. В этот период она работала буквально молниеносно. Эта молниеносность была вызвана тем, что Коран запрещает людям позировать, и ей с трудом удавалось за небольшую плату “ловить” модель. Она рассказывала мне, что больше 30 минут не трудилась ни над одним пастельным портретом»работала буквально молниеносно. Эта молниеносность была вызвана тем, что Коран запрещает людям позировать, и ей с трудом удавалось за небольшую плату “ловить” модель. Она рассказывала мне, что больше 30 минут не трудилась ни над одним пастельным портретом» За две марокканские поездки художница создала более 300 портретов, пейзажей, уличных сцен. Свои марокканские работы Серебрякова называла этюдами. Более 40 работ этой серии экспонировались на большой персональной выставке в галерее Шарпантье в Париже 3–18 декабря 1932 года. Выставка получила хорошие отзывы в прессе. Музыка: 1. Richard Clayderman – Bilitis; 2. Francis Goya - Concerto Pour Une Voix ***Видео не коммерческое. Все изображения и музыка принадлежат их правообладателям.